每一場藝術展覽，除了藝術家之外，還要靠一班幕後功臣的努力才能成事，如策展人、場地布置，甚至是這裏介紹的主角--為歷史文物「看病」的文物修復師。他們如同醫生般身穿白袍、戴上口罩及醫護手套，在強光之下工作，憑藉巧手撫平文物的「歷史傷痕」，讓本已破損的寶貴文化遺產完整重現人前。
撰文：Janice 部分圖片：崔俊良
博物館或藝術館是收藏、展覽文物及藝術品的空間，當閉館或沒有展覽時，幕後的文物修復師會怎樣處理展品？記者走訪文物修復辦事處位於香港文化博物館內的修復實驗室，深入了解文物修復師的工作。
遵守「可逆性」原則
帶領記者遊覽修復實驗室的是香港文化博物館一級助理館長鄧汶慧（文物修復--印刷品及相片）及甘婉君（文物修復--木器及製品）。兩位身穿白袍、戴上口罩及手套的修復師，造型儼如醫生，每天工作就是為文物「把脈檢查」，並如做手術般將破損的藝術品及文物修復成接近原貌。二人接受本報專訪時表示，檢驗文物的「真正身份」是修復工作的第一步，對往後釐定修復工序非常重要。實驗室內有一間配備多種科學分析儀器的房間，專門檢驗文物的材料和受損原因及程度。「有時未必能一眼看出文物由哪些材料製成，還有內含的化學成分。肉眼所見黑色，究竟是不潔變黑抑或是氧化形成？」鄧汶慧表示，分析材料有助選擇合適的物料或運用各種「小電器」進行修復，「希望修復後短時間內不會變壞、變色，可留存予下一代。因此會選穩定、可去除的『可逆性』物質修補，在必要時能夠還原，減低對文物的傷害。」若書畫、手稿等文物遇上被蟲蛀侵蝕，又該如何修復？實驗室內有一間全港最大的「氮氣滅蟲室」，可利用氮氣做成低氧環境進行滅絕害蟲的工作。「書籍、衣服或木都是比較容易有蟲患的文物，通常不會噴含化學物質的殺蟲劑，利用氮氣，文物上的害蟲及蟲卵便會因缺氧而死亡。」
慢工出細活
要令破損的文物恢復原貌，必須經歷漫長的修復工序。由於文物種類太多，辦事處會將修復師分為平面及立體組別，再根據文物的材質細分工作，兩位受訪者分別來自平面及立體組。在甘婉君的辦公室，桌面放了各樣化學試劑，刷子、剪刀、鉗子、銼子等；至於鄧汶慧的辦公室，除了化學試劑外，更引人注目的是裱牆，用於裝裱書畫。
雖然修復用的工具或方式各有不同，惟她們修復時均需遵循不成文的標準--「遠看無太大修補痕?，近看知道有前人修復過」及「保留文物的藝術、歷史及科學價值」。想滿足這些條件，修復時就不能急，如甘婉君現正修復的木刻版，木板上雕刻了不少文字，與香港歷史有關。木刻版是用來印製圖書，將圖文雕刻於特定的木板材料上，印出來的文字或圖畫能保持原作的氣韻、風格，這項技術在中國11世紀前後盛行。記者現場所見，木刻版滿布灰塵且一分為二，其中一塊木板中藏有鏽蝕的釘子，「每一次修復我都會思索再三，皆因修復不妥當，便會永久破壞這些文化遺產。」她表示，釘子是破壞文物的根本原因，但去除釘子則有機會讓文物立即受損，「這件約手掌大小的文物，屬於1900至1970年代本地傳統印刷公司『香港新元發』出品，上面雕刻的內容是玉堂詩選詩抄第十三和第十四版（雙面），表現了當時的印刷技術，呈現了香港的歷史與科學價值。」為了回復文物的原貌，甘婉君須一步步研究可行的「診治」方法，過程持續數月，不能?急。
讓古蹟回復原貌
文物修復辦事處所處理的文物類別廣泛，包括書畫、紙本、紡織物、金屬品、陶瓷器等，作為康文署轄下的組織，不一定在博物館才能觀賞兩人修復過的文物。部分本地文物古蹟的保存和修復亦由她們負責。「我們修復過元朗屏山一間被列為法定古蹟祠堂上的壁畫，由於修復對象在建築物上，必須親自去處理。」壁畫被嚴重煙熏，已看不清畫內圖案，「我們小心翼翼將熏黑的痕?去除，看?壁畫回復昔日的原貌，有很大成功感。」
辦事處成立逾20年，歷來最大的修復項目，必數「葛量洪號」滅火輪。甘婉君介紹：「這艘船船身很大，退役後有破爛損毀的情況，修復工程相當龐大。」這艘滅火輪深具歷史價值，1953年開始「工作」，直至2002年退役，運行半世紀，期間參與無數船舶及沿岸重大火警的撲救和海上救援任務。昔日遊客必到的景點珍寶海鮮舫，曾在1971年發生火災，最後是由「葛量洪號」撲滅；1972年伊利莎白皇后號郵輪被改裝為「海上學府」，改裝臨近完成之際發生大火，「葛量洪號」亦有趕往現場幫忙撲救。這艘滅火輪不但反映了香港五十年代造船業的成就，更見證香港的消防歷史。滅火輪退役後被修復及改裝成展覽館讓市民參觀，「儘管修復花費不少人力物力，但對於我們來說是一個值得紀念的里程碑。」
只為留存歷史文明
文物修復辦事處員工不到50人，他們須保存總數約20萬件的博物館藏品，協助古物古蹟辦事處保存為數約80萬件的出土文物，每個人要處理的文物數量繁多。雖然不是每一件文物都破損嚴重，但定期檢查、觀察是必不可少的工序。要成為獨當一面的文物修復師，就需要不斷學習，還要加上經年鍛煉。鄧汶慧與甘婉君在行內工作多年，兩人分別修讀化學相關專業及材料科學出身，「香港現時沒有文物修復的專業課程，如想入行，就要具備化學、材料科學專科背景，或於外國修讀過文物修復課程。通常入職後有相關的專業培訓，並需跟隨資深的同事學習。」鄧汶慧表示，現時辦事處仍沿用這種方式培養本地文物修復師。
最後，二人異口同聲表示，希望提高公眾對文物修復的認同與重視，「修復師所做的不是讓文物『翻生』，而是延緩文物的老化、傳承文化，讓後人從中了解歷史。」
破鏡重圓
還原塵封歷史
兩位受訪者一再強調，她們的職責更多是填補缺失部分，保存文物本身的藝術、歷史及科學價值，讓觀者了解文物的外表和功能。「在資料不足的情況下是絕不會貿然修復，因為這並不是創作。」鄧汶慧強調，事前會做大量資料收集，包括前人留下的資料，盡量還原文物的原貌，否則寧願不修。
對於印象較深刻的個案，鄧汶慧分享博物館曾經收到大批佛山木版年畫。木版年畫是中國傳統民間藝術，有逾千年歷史，清代中晚期尤其鼎盛，多用於過年時張貼家中，烘托熱鬧喜慶的氛圍，題材通常有關吉祥、民俗、戲曲故事等。年畫內的人物、故事，因地域不同而各具特色，其中被稱為「中國四大木版年畫」之一的佛山木版年畫，因色彩對比強烈，人物造型生動，藝術與實用性兼備，於2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。鄧汶慧憶述當年需要修復的佛山木版年畫，出產自上世紀40至50年代，已經損毀嚴重，「年畫尺幅甚大，不但曾被修補過，還有皺摺、污迹等問題。當時需要拆下裝裱的部分，直至剩下畫心才能進行修復，光是拆除便花費不少功夫。」拆除後的年畫幾乎散架，不僅要將整幅畫托底，還要以傳統工藝的黑、黃、紅、綠四色木版套印顏色。裝裱書畫，一般使用質量較好的綾邊（有花紋的絲織品），但年畫則多用紙邊裝裱，「為了還原舊貌，我還特意製作了一批紙邊用作裝裱。」從破碎到恢復完整，經歷了幾個月時間，對於當時初學裱畫的鄧汶慧來說格外具挑戰性，也鍛煉出她的木版年畫修復技術。
緊張的借展修復經歷
除了保存和修復文物工作外，展示文物亦是文物修復師工作中不可或缺的一環，而且要展示巨型文物並不容易，「例如饒宗頤有不少巨幅作品，增加了展示的難度。要根據文物的狀況、策展人或藝術家的意願和可行性而作出選擇。」兩人直言，一摸就散或十分脆弱、須用很多材料托住的展品，最具展出難度。甘婉君更曾經碰到從外國快遞的借展陶瓷碎裂的情況。「展覽還有3日就開幕，我立刻提供方案給對方博物館人員，接受方案後還須在跟隨文物來訪的工作人員面前進行修復，直至滿意為止。也因為運輸問題，改為玻璃罩內展出，與觀者有一段距離，容許我只做一些基本的黏合工作。」這段花費兩個晚上修復的經歷，讓她感到既緊張又有趣，因為歷年極少遇到借展展品的修復個案，「文物就像一個老人家，若狀態不好，對方博物館根本不希望長途跋涉運送過來，而且每間博物館也不想借他人之手修復館藏，只有館內的修復師才最熟悉及了解館藏文物的真實面貌。」
